Mūsdienu arhitektūras krīze

Bieži vien jēdziens “arhitektūra” tiek pieminēts saistībā ar ēkas ārējo izskatu vai vispār saistībā ar apdzīvotas vietas ainavu, piemēram, “N. pilsētas arhitektūra atstāja daudz ko vēlēties”, bet sākotnēji vārds “arhitektūra” nozīmēja tikai ēku projektēšanas un celtniecības procesu, un netieši norāda uz estētiskas sastāvdaļas klātbūtni.

Stjuarts Deiviss. Kompozīcija 1863. gads (rūpnīca pie jūras). 1932. gads

Arhitektūras ietekmi uz pilsētu parādīšanos uz planētas, kā arī garšas izkopšanu un pat cilvēces garīgo attīstību nekādā gadījumā nevajadzētu novērtēt par zemu, jo vienmēr un visur mūs ieskauj mūsu pašu roku darbi – dzīvojamās ēkas, industriālās ēkas..

Atbraucot uz nepazīstamu pilsētu, mēs vispirms pievēršam uzmanību tās arhitektūrai un pēc tās vērtējam visas valsts kultūras līmeni, iepazīstamies ar vietējo iedzīvotāju paražām, tradīcijām un paražām. Un, redziet, ir daudz patīkamāk apbrīnot slaidas kolonnas un oriģinālās fasādes nekā tipiska mikrorajona standarta pelēkos paneļos.!

Arhitektūra ir īsta māksla, māksla veidot ēkas atbilstoši skaistuma likumiem, pievilcīgas vides veidošana.

Skaista māja var jūs uzmundrināt un pat uzlabot labsajūtu, un daudzas ēkas kļūst par reāliem sava laikmeta simboliem un galveno, bieži vienīgo, pilsētas rotājumu..

Tikmēr modernā arhitektūra izsauc daudz kritikas ne tikai no speciālistiem, bet galvenokārt no vienkāršajiem pilsoņiem, sūdzoties par attīstības monotoniju, neērto plānošanu, vēlmi pēc iespējas vienkāršot vai, gluži pretēji, “pārspīlēt” jebkuras ultramodernas ēkas neeksistējošās priekšrocības..

Kāds ir parādības, ko sauc par “modernās arhitektūras krīzi”, parādīšanās?

Arhitektūras stili – no senās Grieķijas līdz 20. gadsimtam

Pirms mēģināt noskaidrot, kas notiek pašreizējā arhitektūras attīstības posmā, ir vērts pieskarties galveno, slavenāko pagājušo gadsimtu stilu attīstībai, jo tieši uz viņu pamata, viņu ietekmē, notiek mūsdienu pilsētas ainavas veidošanās (vai vismaz tai vajadzētu notikt)..

Antīkās arhitektūras stils– cēlies 1. gadu tūkstotī pirms mūsu ēras, izcēlās ar precīzām, skaidrām, simetriskām formām, visbiežāk izmantotie paņēmieni ir kārtība un kolonnas. ?

Partenona, Akropole, Atēnas

Romiešu stils– lakonisks, saistīts ar vidi, plaši izplatīts Eiropā X-XII gadsimtos.

Atvainojošo grēcinieku kapela Beaulieu-sur-Dordogne

Gotu stils– attīstīta no 13. līdz 16. gadsimtam, raksturota kā “biedējoši majestātiska”.

Čartres katedrāle vai Čartres Dievmātes katedrāle

Renesanses arhitektūra– laika posmā no 15. līdz 17. gadsimtam bija “personalizēti” slavenu meistaru stili, kas daudz pārņēma no senatnes.

Svētā Pētera bazilika Romā

Baroks– “dīvains, dīvains”, kas izceļas ar lielu skaitu detaļu, dekoratīvismu un formu un kontrastu spēli.

Madrides Karaliskā pils

Runājot par baroka stilu, nevar nepieminēt tā ietekmi uz Maskavas un Sanktpēterburgas izskatu, izcelt tādus virzienus kā “krievu ornamentika” – fasāžu Eiropas pretenciozitāte, kas nedaudz pielāgota krievu arhitektūras tradīcijām, “Petrine baroka stils” – Pētera Lielā apstiprinātais ziemeļu galvaspilsētas celtniecības stils, kā arī “nobriedušais krievu baroks” Elizabetes valdīšanas laikā.

Kunstkamera, Sanktpēterburga

Rokoko– tā galvenās iezīmes: koķetās galvaspilsētas, balustrādes un balustrādes, gandrīz pilnīgi nepastāvot taisnām līnijām, tika sauktas par “mākslinieciski baroka stilu”.

Amalienburga netālu no Minhenes

Klasicisms– atgriešanās pie pirmsākumiem – senās, stingrās un atturīgās arhitektūras, kas radās kā alternatīva pārāk ekstravagantajam barokam un rokoko. Šī stila dibinātājs bija venēciešu meistars Palladio, klasicisms kļuva populārs visā pasaulē un palika dominējošā tendence arhitektūrā līdz 19. gadsimta sākumam.

Lielais teātris, Maskava

Klasicisms tika attīstīts tādos virzienos kā impērija – impēriskais stils, 30. gados piedzīvoja atdzimšanu Padomju Savienībā, kur to sauca par “staļinisko klasicismu”. Tieši šādā stilā tika uzbūvēti “Staļina debesskrāpji”, kas līdz mūsdienām rotā Maskavas ainavu.

Principā staļinistu klasicismu var saukt par pēdējo arhitektūras stilu, kas parādījās Krievijā. Pēc tam mūsu pilsētas “izdzīvos” iebrukumos “Hruščova”, “Brežņeva” un mūsdienu aizņēmumos no Rietumu arhitektūras tendencēm.

Māja Kudrinskaya laukumā, celtniecība sākās 1948. gadā

Eklektika– stilu sajaukums, populārs 19. gadsimta vidū un beigās.

Sevastjanovas nams vai Arodbiedrību nams Jekaterinburgā, klasicisma un itāļu neogotikas sajaukums

Mūsdienu– materiāli, kas iepriekš nebija izmantoti arhitektūrā, – metāls un stikls – atrada pielietojumu šādā stilā, celtnieki sāka izmantot betonu. Šo stilu, ko bieži sauc par jūgendstilu, raksturo taisnu līniju noraidīšana, atgriešanās pie dabiskām, dabiskām formām. Mūsdienīguma ietekme ir pamanāma, veidojot gan Sanktpēterburgas, gan Maskavas izskatu. Piemēram, Jaroslavska dzelzceļa stacija un viesnīca Metropol Maskavā tika uzbūvēti šajā stilā..

Dziedātāja uzņēmuma nams Sanktpēterburgā, 1904. gads

Mūsdienu arhitektūras tendences

Jau jūgendstilā, kura nosaukums tiek tulkots kā “jauns”, “moderns”, parādījās mūsdienām raksturīgās iezīmes – formu vienkāršošana, racionāla, funkcionāla pieeja ēkas iekšējam plānojumam, tikai modernu materiālu izmantošana, tā saucamā “cīņa pret pārmērības “.

Visi nākamie arhitektūras stili, kas izplatījās 20. gadsimtā, turpināja šī aizsprieduma tradīcijas uz racionālismu, visefektīvāko telpas izmantošanu un dekoratīvisma un rotājumu noraidīšanu par labu lietderībai. Turklāt bieži pat ēku drošība tika uzskatīta par pārmērību – kāpēc uzbūvēt kaut ko uzticamu, ja varat ietaupīt naudu un padarīt sienas plānākas, bet griesti – zemāki?

Objektīvi vērtējot, moderno stilu priekšrocības un trūkumus varēs novērtēt tikai mūsu pēcnācēji, kuriem būs jāiepazīstas ar mantojumu, tāpat kā mums, pētot arhitektūras pieminekļus. Mēs varam tikai mēģināt izcelt dažas labas vai neglītas mūsdienu tendences arhitektūrā.

Modernisms. No 20. gadsimta sākuma līdz pagājušā gadsimta 80. gadiem visizplatītākais stils bija precīzi modernisms, tas ir arī racionālisms un konstruktīvisms. Šo ēku projektēšanas un celtniecības virzienu raksturo modernu materiālu – tērauda, ​​izturīga stikla, betona, plastmasas – izmantošana kombinācijā ar tradicionālo akmeni un koku.

Interesanti, ka šim stilam ir starptautisks raksturs – topošās daudzstāvu ēkas Parīzē, Londonā un Ņujorkā ir ļoti līdzīgas. Modernismu vislabāk raksturo izteiciens “stikla un betona prizmas”, ultramodernām ēkām bez vakardienas arhitektūras atribūtiem kā kolonnām, rīkojumiem un citiem ārējā dizaina elementiem.

Bauhaus ēka Dessau, Vācijā, 1926. gadā, pēc rekonstrukcijas, kas pabeigta 2006. gadā

Konstruktīvisms. PSRS visizplatītākā modernisma tendence ir konstruktīvisms. Tieši šādā stilā vairums sabiedrisko ēku tika uzceltas pagājušā gadsimta 30. un 40. gados: Pionieru pilis, Kultūras nami, strādnieku klubi. Šis ir tā sauktais “proletāriešu” arhitektūras virziens, kas paredzēts nevis pilsētas rotāšanai, bet telpas racionālai plānošanai.

Konstruktīvisma pamats ir dzelzsbetona karkass, skaidras, stingras formas, racionāla plānošana.

Vēlu vai nobriedušu konstruktīvismu, kam nav sava priekšgājēja monolīto formu, parasti sauc par funkcionālismu, kas izplatījās Eiropā, savukārt konstruktīvisms palika Padomju Krievijas prerogatīva.

Deržproms, Harkova, 1928. gads

Minimālisms.20. gadsimta 40. gados arhitektūrā tika attīstīta vēl atturīgāka tendence – minimālisms, kura devīze bija – “nekas vairāk”.

Skaidru līniju vienkāršas formas un ģeometrija, izvairīšanās no greznošanās un vismazākais dekoru mājiens – tas viss ir minimālisms. Tiek uzskatīts, ka šī stila saknes meklējamas japāņu interjera tradīcijās – detaļu minimums, gaismas pārpilnība, milzīgi logi uz visas sienas un racionāls izkārtojums. Minimālisma mājas parasti ir neitrālas, tās bieži tiek būvētas no dabīgiem materiāliem, bet iecienītākie joprojām ir tērauds un stikls..

Minimālisms deva daudzus veiksmīga dizaina piemērus, ja arhitekti ievēro amerikāņu-vācu arhitekta Ludviga Miesa van der Rohe principu – “mazāk ir vairāk”, tas ir, viņi atsakās no nevajadzīgām detaļām par labu augstas kvalitātes materiāliem un pārdomātām formām, ēkas izrādās neparastas, funkcionālas un vienlaikus diezgan lēti.

Labs minimālisma piemērs ir japāņu interjers, ir oriģinālie šī stila privāto ēku projekti, kas lieliski iekļaujas apkārtējā ainavā, pārdomāti, stingri un vienlaikus skaisti.

Privātmāja minimālisma stilā, Kijeva

Tomēr, kad minimālisms kļūst īpaši taupīgs, kad ēka vienkārši pārvēršas kastē bez jebkādas individualitātes, tā izskatās vismaz dīvaini, un biežāk tā ir vienkārši šausmīga..

Māja stingra minimālisma stilā, Tokija

Ja mēs mēģinām definēt mūsu “Hruščova” stilu, tad minimālismam acīmredzami bija ietekme uz šādu maksimāli vienkāršotu ēku dizainu. Lai gan eksperti atsaucas uz “Hruščoviem” uz tipisku funkcionālu arhitektūru, taču pilnīga dekorācijas noraidīšana un “cīņa pret pārmērībām”, kas tik skaidri izteikta ēku plānojumā un izskatā 20. gadsimta vidū, skaidri atbalsojas ar minimālismu.

Patiešām, kad tika aizstāts 30. gadu konstruktīvisms un staļinistu monumentālās ēkas, tā saukto “staļinisko klasicismu” aizstāja ar visvienkāršotāko, bez sejas veidoto piecstāvu ēku formu 50. gadu beigās, savādāk nekā vēlme celt dzīvojamo ēku stāvoklī – četras sienas un jumts – tas nebija iespējams. Vai tas nav minimālisms darbībā? Tomēr minimālistu otrais sauklis – “mazāk ir labāk” – joprojām neļauj mums pārliecinoši saukt šīs tendences “Hruščova” pārstāvjus..

Augstās tehnoloģijas. Šī augsto tehnoloģiju stila devīze bija princips – “mājas ir automašīna dzīvošanai”. Metāls un stikls, askētisks dizains, īpaši moderni, rūpnieciski dizaini, lielas monolītas formas – tās ir galvenās augsto tehnoloģiju stila iezīmes..

Augstās tehnoloģijas raksturo arī tehnoloģiju idealizācija, vēlme māju pārvērst par racionālāko, bet nākotnē – par autonomu, enerģiju taupošu struktūru. Izceļas rūpnieciskās augsto tehnoloģiju iespējas – “kas notiek” – ēkas, kurās parasti fasādē tiek paslēpti elementi, piemēram, kāpnes vai lifti. Ģeometriskā hi-tech ir sarežģīta karkasa sistēma, kurā tiek izmantoti vismodernākie konstrukcijas elementi, piemēram, tā ir saistīta ar sarežģītu karkasu sistēmu, izmantojot jaunākos konstrukcijas elementus, piemēram, ar gaisu vai ar gaisu balstītas pneimatiskās konstrukcijas. Kā arī bionisko augsto tehnoloģiju – dzīvās dabas formu, piemēram, membrānu, elastīgu tērauda šķiedru, piekārtu konstrukciju, izmantošana arhitektūrā.

Fuji TV galvenā mītne, Japāna

Bio-tech vai bionisko augsto tehnoloģiju– modernākā šī stila tendence, tehnoloģija, kas cenšas “dzīvot harmonijā” ar dabu. Tieši šajā virzienā tika izveidotas veiksmīgākās (no mana viedokļa) ēkas, piemēram, Milvoki mākslas muzejs, arhitekts Santjago Kalatrava.

Milvoki mākslas muzejs, 2001. gads

Dekonstruktīvisms. Lauztas formas, agresivitāte, vēlme iebilst pret apkārtējo ainavu ir tipiskas dekonstruktīvisma pazīmes, kas parādījās pretstatā padomju konstruktīvismam.

Par laimi, šis stils, kas parādījās 80. gados, nav kļuvis plaši izplatīts, bet atstāja vairākas ļoti spilgtas ēkas.

MIT datu centrs

Gugenheima muzejs Bilbao centrā, 1997. gads

Brutālisms. Vēl viens arhitektūras stils, kas iestājas par pilnīgu dekorācijas noraidīšanu, atklājot materiālu un struktūru formu. Nav pārsteidzoši, ka šis virziens saņēma šādu “runājošu” vārdu – no angļu valodas “brutal”, tas ir, “aptuvens”.

Brutālisma stilā dominējošais ēku materiāls ir dzelzsbetons, nevis apstrādāts, tā sauktais “godīgais materiāls”. Šī tendence 20. gadsimtā piedzīvoja diezgan īsu popularitātes periodu, un gadsimta beigās tā kļuva par simbolu neveiksmīgai pieejai pilsētas ēku projektēšanai..

Bostonas rātsnams, Bostona, Masačūsetsa, ASV, 1981. gads

Starp citu, brutālisma stila ēkas ir atrodamas arī PSRS, jo īpaši šajā stilā strādāja arhitekts Igors Vinogradskis, kurš projektēja preses centra ēku 1980. gada olimpiskajām spēlēm..

Kičs. Tulkots no vācu valodas, kičs ir miskaste, “lēts”, slikta garša. Bieži vien arhitekti apzināti dodas uz dažu ēkas iezīmju “izvirzīšanu”, radot tādus šedevrus kā “Māja-ola” vai “Augšupvērstā māja”. Slaveni dizaineri un arhitekti bieži šņāc par mūsdienu kultūru, parādot, cik grezns krāšņums un apmetuma vai papier-mache lietošana ir tālu no reālās mākslas..

Tomēr bieži ēkas vai interjera veidotāji pat nenojauš, ka viņu māja, kuru bija plānots uzcelt klasicisma vai krievu baroka stilā, ir kļuvusi par īstu kiču.

Starp citu, kičs jau ir piedzīvojis vairākus kāpumus un kritumus – tas vienmēr ir pie rokas, kad vecais, vispārpieņemtais virziens jau ir noguris, un vēl nekas jauns nav izgudrots. Piemēram, PSRS kičs parādījās pēckara gados kā pretsvars padomju monumentalitātei un stingrībai..

Mūsdienās tā dēvētā “Lugovska perioda” ēkas bieži raksturo kā “kičus”, kurām raksturīgs plašs stilu klāsts un mēģinājumi (parasti neveiksmīgi) atdzīvināt romantismu, klasicismu vai “krievu modeli”.

Kopumā kičs ir daudzšķautņains jēdziens, kas uztver lielāko daļu masu kultūras un attiecas ne tikai uz arhitektūru. Kā viņi saka, stils ir gaumes jautājums, un ēka, ko daži nosauks par klasiku un šedevru, citiem šķitīs īsts “bezgaumīgā” kiča piemērs.

Kā redzat, visi mūsdienu arhitektūras stili ir gājuši uz vienkāršošanas, “nevajadzīgu” detaļu noraidīšanas ceļu, un tomēr ir vesela zinātne ar nosaukumu “video ekoloģija”, kas pārliecinoši pierādīja, ka, ja katru dienu redzat tikai tukšas betona ēku fasādes, asfaltu, plikus galus daudzstāvu torņi vai stikla debesskrāpju mirdzums, tas negatīvi ietekmē cilvēka labsajūtu.

Video ekologi lielu skaitu atkārtotu elementu sauca par agresīvu vidi, apstiprinot, ka izteicienam “apžilbināts acīs” patiešām ir ne tikai figurāla, bet arī tieša nozīme. Starp agresīvākajām Maskavas ēkām, ielām un laukumiem eksperti atzina Federācijas padomes ēkas, kas izsauc “vestes” sajūtu ar identiskiem zemnieciskiem rakstiem, Novy Arbat un Oktyabrskaya Square..

Oktobra laukums Maskavā

Kāds ir iemesls šādai arhitektūras “stuporai”, jaunu, pievilcīgu ideju trūkumam, kas varētu mainīt pilsētu izskatu?

Pirmkārt, liela ietekme bija pārtraukumam, divu procesu, kas iepriekš bija savstarpēji nesaraujami saistīti – projektēšanas un būvniecības, atdalīšanai. Tagad arhitekts nav radītājs, bet vienkārši parasts izpildītājs, kuram tika uzdots projektēt ēku ar tādu un tādu teritoriju, tādu un tādu istabu skaitu utt. Tajā pašā laikā, veidojot nākotnes mājas projektu, arhitekts vadās no noteikumiem, normām, standartiem, kas ņem vērā jebko – apgaismojumu, ventilāciju, drošību, bet ne ēkas pievilcību..

Otrkārt, pat vairāki cilvēki var piedalīties paša projekta izveidē. Piemēram, arhitekts un konstruktors, arhitekts un dizainers. Cilvēks vairs nejūt, ka šī konkrētā ēka kļūst par viņa radīto, nejūt atbildību par to, ko viņš ir radījis.

Treškārt, tagad ēkas struktūra bieži netiek apvienota ar tās “apģērbu”, neatbilst kādam arhitektūras stilam.

Ceturtais, un, acīmredzot, tas ir viens no galvenajiem iemesliem, moderna jaunbūve ar retiem izņēmumiem nav māja, tas ir “celtniecības objekts”, “tehniskā dizaina objekts”, neliela mīkla pilsētas ainavas kopainā, viena no daudzajām, nekas neredzamas ēkas.

Apkopojot, es skumji atzīstu, ka daudzos aspektos mēs esam vainīgi par tik diezgan nožēlojamu mūsu pilsētu stāvokli. Parastajiem māju pircējiem vienkārši nav pietiekami daudz naudas, lai samaksātu talantīgam arhitektam, kurš spēj piedāvāt oriģinālu risinājumu, savukārt citi vienkārši nespēj precīzi izlemt, kā vajadzētu izskatīties ideālai mājai, pieprasot tikai “plašāku” vai “labi, kā šeit žurnālā”.

Varbūt tieši mūsdienu dzīves temps, neskaidrība par nākotni un nestabilitāte mājokļa jēdzienu veido kā kaut ko īslaicīgu?

Mūsu senči patiešām būvēja gadsimtiem ilgi, nešauboties, ka viņu darbi viņus izdzīvos un kalpos pēcnācēju paaudzēm. Tomēr mūsdienu jaunām ēkām sākotnēji ir noteikts izmantošanas ierobežojums. Un, kaut arī, kā sakot, “nav nekas pastāvīgāks par pagaidu”, ko jau pierādīja “hruščovi”, kuri tika uzcelti, ņemot vērā ne vairāk kā 20 gadus un pārliecinoši stāvēja 3 reizes ilgāk, tomēr šī attieksme pret arhitektūru varēja tikai ietekmēt ārējo ēku izskats. Un aizvien izplatītākā situācija, kad ģimene nedzīvo savējos, bet īrētā dzīvoklī vai mājā situāciju nekādā veidā neuzlabo, jo – “ne savējais – neiebilsti”.

Turklāt novitātes sasniegšana un koncentrēšanās uz tehnoloģijām noved pie tā, ka starp plastmasu un koku, betonu un dabisko akmeni daudzi izvēlas plastmasu un betonu, nedomājot par to, kā šādas ēkas fasāde izskatīsies pēc pāris gadiem …